La couverture.

À vu de nez, M. osa donc l'ana l joie via Mona Lisa, alias La Joconde. 

+ de reneignements

Picasso avec mouche et moustaches (collection partiulière)  

page en cours © studio point to point

Photo livre - galerie

Merce Cunningham playliste Youtube spacepointtopoint

Thanks Philippe Photo Point to Point Studio

Un jour ou deux - Telerama_BA

Ballet chorégraphié par Merce Cunningham, sur la musique de John Cage, par l'Opéra national de Paris (nov. 2012

+ d'infos

Merce Cunningham Dance Company

Cunningham choreographed almost two hundred works for his company

Suite for Five (1956–1958)
Music: John Cage, Music for Piano
Costumes: Robert Rauschenberg
Lighting: Beverly Emmons

Crises (1960)
Music: Conlon Nancarrow (from Rhythm Studies for Player Piano)
Costumes, Lighting: Robert Rauschenberg

Rainforest (1968)
Music: David Tudor
Décor: Andy Warhol (Silver Clouds)
Costumes: Jasper Johns (uncredited)
Lighting: Richard Nelson

Second Hand (1970)
Music: John Cage, (Cheap Imitation)
Décor & Costumes: Jasper Johns
Lighting: Richard Nelson (1970) Christine Shallenberg (2008)

Sounddance (1975)
Music: David Tudor Toneburst & Untitled (1975/1994)
Décor, Lighting, Costumes: Mark Lancaster

Fabrications (1987)
Music: Emanuel Dimas de Melo Pimenta, Short Waves & SBbr
Décor, Costumes: Dove Bradshaw
Lighting: Josh Johnson

CRWDSPCR (1993)
Music: John King, blues 99
Décor, Lighting, Costumes: Mark Lancaster

Ocean (1994)
Music: David Tudor,Soundings: Ocean Diary and Andrew Culver, Ocean 1–95
Décor, Lighting, Costumes: Marsha Skinner

BIPED (1999)
Music: Gavin Bryars, Biped
Décor: Paul Kaiser, Shelley Eshkar
Costumes: Suzanne Gallo
Lighting: Aaron Copp

Split Sides (2003)
Music: Radiohead, Sigur Rós
Décor: Robert Heishman, Catherine Yass
Costumes: James Hall
Lighting: James F. Ingalls

Views on Stage (2004)
Music: John Cage, ASLSP and Music for Two
Décor: Ernesto Neto, Other Animal
Costumes: James Hall
Lighting: Josh Johnson

eyeSpace (2006)
Music: Mikel Rouse, International Cloud Atlas
Décor: Henry Samelson, Blues Arrive Not Anticipating What Transpires Even Between Themselves
Costumes: Henry Samelson
Lighting: Josh Johnson

eyeSpace (2007)
Music: David Behrman, Long Throw and/or Annea Lockwood, Jitterbug
Décor: Daniel Arsham, ODE/EON
Costumes: Daniel Arsham
Lighting: Josh Johnson

XOVER (2007)
Music: John Cage, Aria (1958) and Fontana Mix (1958)
Décor & Costumes: Robert Rauschenberg, Plank
Lighting: Josh Johnson

Nearly Ninety (2009)
Music: John Paul Jones, Takehisa Kosugi, Sonic Youth
Décor: Benedetta Tagliabue
Costumes: Romeo Gigli for io ipse idem
Lighting: Brian MacDevitt
Video Design: Franc Aleu

Cunningham Merce Wikipedia

Merce Cunningham solo dance on Nam June Paik's TV program called "Good Morning Mr. Orwell" from 1984. John Cage's music (and other sounds) are heard in the background.

"Good Morning, Mr. Orwell" est une "installation" de Nam Juin Paik, au premier jour du Nouvel An, 1984.

L'événement, qui Paik voyait comme une réfutation de la vision dystopique de George Orwell de 1984, est liée WNET TV à New York et au Centre Pompidou à Paris en directement relié par satellite en Allemagne et en Corée du Sud.

Ainsi cette événement diffusé à l'échelle mondiale sur les télévisions publiques à atteint une audience de plus de 25 millions de téléspectateurs.

 

Outre Nam June Paik de nombreux acteurs visuels et sonores John Cage - Charlotte Moorman - Laurie Anderson - Peter Gabriel - Philip Glass - The Thompson Twins - Oingo Boingo - Allen Ginsberg et Peter Orlovsky- Merce Cunningham - Joseph Beuys ont collaboré à ce formidable événement.

© studio point to point 

Pour la défense des Beaux-Arts Français, certains décideurs gouvernementaux envisageraient la réfection du Palais de Tokyo afin de présenter l'Élite Artistique " Made in France ". Cette vitrine, avec vues sur Seine et Tour Eiffel, aurait pour but de s'accorder aux capitales de l'Art Occidentale telles > Tokyo, Londres, New York... et d'intéresser les investisseurs mondiaux, à la " French Contemporary factory", en spéculation tout confort.

En appliquant une formule capitale « Argent + Investissement + Médiatisation + Evénement = Rentabilité » L'État arrive à A.I.M.E.R., et, ainsi à s'associer à la pensée - " Elle coûte, elle existe, donc, je la pense " des considérés fortunés. Ceci permettant de dissoudre le trou de connaissance des considérables infortunés re-con-naissant, défini par l' « On en parle, on la visite, donc j'en suis ».

Il ne s'agit pas, d'analyser la magie* qui porte à ce type d'ambition fiduciaire, mais, on pourra s'interroger sur les capacités de la Société Culturelle Nationale Française à soutenir les acteurs plastiques de la seconde moitié du XX° à ce jour. " Qu'a-t-elle fait, pour les artistes, (exemple : Dubuffet, Nemours, Grand, ...,) que fait-elle pour les œuvres (exemple : Hantaï, Molnar, Sanejouand, Saytour, ...), que dire de son soutien à la production présente (exemple : D-Ph-Vid-Info-Sculp-Musiqu-Peintur- Cinéma-∞- )?

Extrait de texte
*politique. PTP.