• À PROPOS DE NICE À NIMES : TONI GRAND 1977

    Toni Grand 

    « Tant qu’il reste une signification le travail n’est pas terminé. (...) il faut que ça tienne debout tout seul (sans nous), en l’absence de signification. » SIC T. Grand., Frédéric Paul, « Notes en marge de quelques sculptures », in « Toni Grand », exposition Galerie nationale du Jeu de Paume, Paris, Camden Arts Centre, Londres, Paris, 1994, p. 12


    À PROPOS DE NICE À NIMES : TONI GRAND

    Sculpture 1977

    À PROPOS DE NICE À NIMES : TONI GRAND CÉSAR

     ∆ TONI GRAND CÉSAR BALDACCINI  
     
    « À chaque pièce correspond non un titre mais un récit qui est celui des opérations effectives et de l’état des choses. Un récit qui renvoie d’une certaine manière au projet en général, à l’intention. Si vous voulez, qui n’est pas pour moi sculpter mais démonter, remonter, séparer, refendre, réduire, courber... » SIC T. Grand, Bernard Ceysson, Entretien avec Toni Grand, Bernard Pagès, Musée d’art et d’industrie, Saint-Etienne, 1976. 
     


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  • À PROPOS DE NICE À NIMES : VENET BERNAR concept, 1966

    Bernar Venet

    Figure 46 – Vecteur linéaire 

    bois, papie,r plastique, graphite, noir et rouge

    Bernar Venet a entrepris, dès les années 1960, une radicalisation sans précédent de l'expérience artistique et de la production esthétique. Rebuté par les conventions ressassées de l'art français, fasciné par le formalisme américain et, surtout, Marcel Duchamp ; il s'est imposé, à partir de 1970, comme l'un des chefs de file de l'art conceptuel. 1966 c'est l'engagement dans les nombres, les figures, les espaces, les fonctions, les relations, les structures, les vecteurle conceptuel qui lui ouvrira les portes des galeries américaines et de son marché. 

    À PROPOS DE NICE À NIMES : VENET BERNAR

    Bernar Venet

    À PROPOS DE NICE À NIMES : VENET BERNAR

    Bernar Venet

    1966

    Bernar Venet

    « En présentant ce que l’on définit habituellement comme « objets mathématiques » : nombres, figures, espaces, fonctions, relations, structures, etc.... l’œuvre d’art peut alors s’élever à un niveau d’abstraction maximal qui lui était étranger. Le « non-référentiel » est poussé dans ses extrêmes limites. Nous n’avons plus, comme dans l’art abstrait, de symbolique non plus, celle de la forme ou de la couleur par exemple... Je propose un système auto-référentiel maximal, celui que seule une équation mathématique peut contenir. »

     

    Les Années conceptuelles : 1966-1976

     

     

     © studio point to point


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  • À PROPOS DE NICE À NIMES : CÉSAR Baldaccini, sculpture,

     enveloppage 

    « Les Enveloppages c’est le langage organique de la matière, les possibilités de la matière... Ce qui compte, c’est la beauté de la matière, et toutes les matières sont précieuses quand je leur parle : le pneu, l’or, le papier, la tôle... »  In César. Œuvres de 1947 à 1993, cat. expo., Paris/Marseille, RMN / Musées de Marseille, 1993 (p. 200)

    sculpture de César Baldaccini réalisée en 1970

    L'’ensemble de cette opération délicate : le placement des feuilles de Plexiglas les unes par rapport aux autres lorsqu’elles sont couchées dans les tiroirs d’une étuve, puis le moment où, suffisamment souples, elles sont « sorties et pliées dans une matrice construite spécialement et dont le couvercle, actionné par un levier, s’enfonce de manière à plier les feuilles ». Des trous placés dans le châssis permettent d’envoyer de l’air pour accélérer le refroidissement du Plexiglas. « Au bout de vingt minutes, indique César, la matière est prise, mais elle craque pendant des heures ». Catherine Millet, « Historique des Compressions », dans César à Venise, cat. expo., Paris, Éditions du Regard/AFAA, 1995, p. 49

    À PROPOS DE NICE À NIMES : CÉSAR Baldaccini, sculpteur, art contemporain,

    "enveloppage" de César Baldaccini sculpture réalisée en 1970 et Sculpture de Toni Grand.

    Dans les Enveloppages, César utilise ce processus en y insérant des objets. Machine à écrire, télé- phone, paire de chaussures, moulin à café, outils, ventilateur, tous ces objets anciens, issus du quotidien ou de la brocante que l’artiste aime à fréquenter, apparaissent, tels des reliquaires, figés dans une ou plusieurs feuilles de plastique. Ils sont de petite dimension et d’une grande qualité décorative. L’ampleur des plis et replis de la feuille de Plexiglas magnifie leur présence.

    À PROPOS DE NICE À NIMES : CÉSAR et ombre portée

    La série des Enveloppages, œuvres peu connues au caractère expérimental, fait suite aux Compressions transparentes des années 1970. Dès 1965, César exploite les matières plastiques : en voyant par hasard des feuilles de méthacrylate chez un fabricant niçois de meubles et de vitrines, il comprend que la technique des Compressions peut s’appliquer à d’autres matériaux que la tôle. 

    À PROPOS DE NICE À NIMES : CÉSAR compression, sculpture, enveloppage,

     Les Enveloppages soulignent le rapport complexe entre l’intérieur et l’extérieur de l’œuvre. Ils révèlent l’admiration de César pour les sculptures, anciennes ou modernes, dont les surfaces tendues expri- ment une puissance qui vient, à ses yeux, du plus profond de l’œuvre. César considéra pendant tout un temps ce type d’œuvres comme des « expériences ou parfois même comme de simples essais pour des chemins [qu’il n’avait] pas pris », mais elles trouvent aujourd’hui leur juste place. César, entretien avec Bernard Blistène, ibid, p. 186 .

    À PROPOS DE NICE À NIMES : CÉSARE, #compression,

     •

    À PROPOS DE NICE À NIMES, CÉSAR, compression, origine,

    clique l'image  

    Compression originelle de la théière de César Baldaccini réalisée en 1970 à Nice pièce unique.

    Métal fixé sur bois. Peinture émail distribuer sur l'ensemble de la surface de 30 X 30cm X 2,5 cm.

    Ces Compressions brutes dites « historiques » – terme employé par le critique d’art Pierre Restany dès octobre 1960 – inaugurent ce geste d’une radicale simplicité. Dès 1961, César réalise ce qu’il appelle des Compressions « dirigées » : il choisit les éléments pour leur forme, leur matière ou leur couleur, les dispose, recherche la mise en évidence des structures internes, et varie le degré de compression afin d’obtenir des effets de surface issus de l’éclatement et la déchirure du métal.

    À PROPOS DE NICE À NIMES : CÉSAR, sculpture, théière, art Baldaccini

     Cette masse régulière, réduite à l’essentiel, sans rapports hiérarchiques dans la composition, n’est pas sans évoquer les drippings de Pollock : l’interpénétration et l’enchevêtrement des tôles pliées amorcent des volumes qu’on ne voit jamais se refermer. À travers la quête d’un volume simple, d’une masse dans l’espace, César préfigure les recherches des sculpteurs minimalistes. Toutefois, les Compressions de César s’en écartent par la diversité de leurs surfaces colorées, par les pliures et les crevasses qui attirent et projettent le regard dans toutes les directions à la fois. 

     © studio point to point


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  • À propos de Baldaccini César, Grand Toni, Venet Bernard, Viallat Claude et +

    présentation d'œuvres des années 1960 et 70 réalisées à Nice

     2 bis place de la Calade à Nîmes.

    Réalisation de Jean Vigo et Boris Kaufman de mai 1930.

    Durée : 25 mn,. images  noires et blanches, sonorisation  muette.

    musique Marc Péronne 2000

     © studio point to poin


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  • CAROLINE TAPERNOUX ARTPARIS•PARIS•ARTRAIR

    Caroline Tapernoux

     


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  • Richard Monnier Art Portrait

    Richard Monnier Portrait 03 février 2018.

    Richard Monnier Sculpture-Art- Galerie Point to Point

    "Clôture éclose I" de Richard Monnier. Sculpture bois métal, Art 2018.

    Richard Monnier Sculpture Art Cloture éclose,Galerie Point-to-Point

    "Clôture éclose I" grillage souple à maille losange et liteaux de bois, 200  x 110  x  25 cm. de Richard Monnier. Sculpture, Art 2018.

    Richard Monnier Clôture Éclose Installation Galerie Pointtopoint

    "Bouts de ficelle" et "Clôture éclose" Installation galerie de l'artiste Richard Monnier.

    Richard Monnier Bouts de ficelle Peinture/dessinée Galerie Pointtopoint Studio

    "Bouts de ficelle" corde polypropylène verte, 340 x 448 cm. de Richard Monnier, 2018.

    Richard Monnier Clôture Éclose II avec ombre de Richard Monnier

    "Clôture Éclose II" avec l'ombre du photographe Richard Monnier.

    + d'infos

    https://www.pointtopoint-galerie.com/richard-monnier-ipad

    https://www.pointtopoint-galerie.com/richard-monnier-art-research

    http://richardmonnier.over-blog.com/gravite/futilité

    © Photographie Studio point to point XXI


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  • RICHARD MONNIER VERNISSAGE EN PHOTOS Jean François Lecourt 01/02–2018

    Richard Monnier et Jean François Lecourt.

    RICHARD MONNIER VERNISSAGE ART 01/02–2018

    Public présent dont Christian Skimao, Arnaud Vasseux.

    Richard-Monnier, Art Exposition Galerie Point-to-Point Vernissage

    Conversation le public avec Richard Monnier.

    RICHARD MONNIER Futur AntérieurVERNISSAGE 01/02–2018

    Vernissage silhouettes devant le " Collection Futurs Antérieurs" de Richard Monnier.

    Richard Monnier, Andrieux, Bernard, Ravelau etc

    Richard Monnier vernissage avec Jean-Marc Andrieu, Jacques-Marie Bernard, Sylvie Ravelau… etc,

    Vernissage Richard Monnier, Alexandre Giraoux, Dominique Gaultier

    Richard Monnier, vernissage 01/02–2018 H .D, A. Giroux, R. Monnier, D. Gaultier.

    Richard Monnier,Claire Viallat, exposition vernissage pointtopoint-Galerie

    Richard Monnier et Claire Viallat-Patonnier

    + d'infos

    clique sur les textes couleurs

    Lien travaux de Richard Monnier


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  • NOTES SUR L'EXPOSITION MOSCHINI UZÈS 2017

    vue peinture Guillaume Moschini.

    Notes sur l'exposition des peintures de Guillaume Moschini Uzès septembre 2017

    Les peintures sont de Guillaume Moschini, La musique "divertissement" est du compositeur Léo Delibes interprétée par Kevin MacLeod. Direction réalisation, point to point studio 2017.

    + infos

    Vues exposition JP loubat G moschini JP saulnier 2017

    © Point to Point Studio


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  • Saytour Grand Viallat Support-Surfaces pointtopoint Galerie

    Peintures, sculpture de Saytour Patrick, Grand Toni et Viallat Claude.

    Daniel-Dezeuze-exposition Pointtopoint-Galerie

    Daniel Dezeuze 2017

    Claude Viallat  Patrick Saytour Toni Grand Grand-Supprt-Surfaces Galerie Pointtopoint

    Claude Viallat, Patrick Saytour, Toni Grand,

    Viallat-Saytour Exposition Supports Surfaces Point to point Galerie

     Claude Viallat, Patrick Saytour. Exposition point to point galerie

    Toni-Grand- exposition Point to Point Studio

    Toni Grand, 1977

    Claude Viallat Artiste Supports-Surfaces Point to point

    "sans titre" objet 2017 de l'artiste Claude Viallat.

    EXPOSITION
    PRÉSENTE JUSQU'AU 20 NOVEMBRE 2017 GALERIE POINT TO POINT NÏMES.

    clique ici et regarde plus de documents sur l'exposition.


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  • Daniel Dezeuze,Toni Grand,Patrick Saytour,Claude Viallat,Art,Exposition

    Daniel Dezeuze,Toni Grand,Patrick Saytour,Claude Viallat Expose au 2 bis Place de la Calade France

    Toni Grand,Daniel Dezeuze pendant exposition Supports surfaces Nimes

    Toni Grand, Daniel Dezeuze

    Claude Viallat exposition point to point galerie

    Claude Viallat exposition point to point galerie

    DANIEL DEZEUZE,TONI GRAND,PATRICK SAYTOUR,CLAUDE VIALLAT,EXPOSITION

    Patrick Saytour exposition point to point galerie

    DANIEL DEZEUZE,TONI GRAND,PATRICK SAYTOUR,CLAUDE VIALLAT,EXPOSITION

    EXPOSITION
    PRÉSENTE JUSQU'AU 20 NOVEMBRE 2017 GALERIE POINT TO POINT NÏMES

    + de vues sur l'exposition clique le lien

    > https://www.pointtopoint-galerie.com/dezeuze-grand-saytour-viallat-expo <

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    Page qui court © Point to Point Studio


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  • LES OREILLES D'UN SUPPORT SURFACIEN, et son kartell

    Oreilles d'un Support Surfacien et grandes oreilles

    LES OREILLES D'UN SUPPORT SURFACIEN détail

    La bite de l'homme Invisible

    Pénis de L'homme Invisible.

    L'Homme Invisible. Dick! détail

    victoire, Niké

    Victoire

    Nilé Victoire autre vue exposition

    Niké

    Sydney Houllier avec de Grandes Oreilles, cartel, Exposition

    avec Sydney Houiller aux Grandes Oreilles.

    LES OREILLES D'UN SUPPORT SURFACIEN vue de profil

    + infos

    Sydney Houillier lien

    Hardouin/Monnier lien

    Niké, Bite,Oreille,Point galerie

    © studiopointtopoint


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  • SALVATORE PUGLIA

    Présentation et signature des portfolios 2016

    avec Salvatore Puglia

    place de la calade

    jeudi 15 décembre à partir de 17 heures

    galerie point to point

    SALVATORE PUGLIA Photo Place Galerie

    Photo Salvatore Puglia

    + INFOS

    Salvatore Puglia Artworks

    Fotografia Roma Festival

    Rendez-Vous Décembre 2016 de Salvatore Puglia

    © Point to Point Studio


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