Wiliam Dickson, Experimental, Sound, Film, Prettiest men of 1894

Ce court-métrage a été un test pour Edison "Kinetophone" du projet, la première tentative dans l'histoire pour enregistrer le son et l'image en mouvement synchronisés. Cette expérience fut menée par William Dickson en 1894 ou 1895. Malheureusement, elle avait échoué. (Le grand cône sur le côté gauche de l'image est le «microphone» pour l'enregistreur cylindre de cire-hors caméra).
À la Bibliothèque du Congrès on croyait perdu la "bande-son", le cylindre de cire, cassé intitulé "Violon par WKL Dickson avec Kineto" qui avait été catalogué dans l'inventaire 1964 à "Edison National Historic Site".
En 1998, Patrick Loughney, conservateur à la Bibliothèque du Congrès, a récupéré le cylindre et l'a réparé et ré-enregistré pour les Archives de Rodgers et Hammerstein. La bibliothèque ne possédant pas la technologie nécessaire synchronisation, P; Loughney,  sur une suggestion  du producteur Rick Schmidlin  demandée à Walter Murch de synchroniser lson et image qu'il a réalisé en numérisant ces médias pour les reporter sur un logiciel de montage numérique,
Murch a été ainsi en mesure de compléter l'expérience qui avait échoué 105 années plus tôt. Ce film 35mm a été généreusement mis à la disposition des Archives d'Internet par Walter Murch et Sean Cullen.

This short film was a test for Edison's "Kinetophone" project, the first attempt in history to record sound and moving image in synchronization. This was an experiment by William Dickson to put sound and film together either in 1894 or 1895. Unfortunately, this experiment failed because they didn't understand synchronization of sound and film. The large cone on the left hand side of the frame is the "microphone" for the wax cylinder recorder (off-camera). The Library of Congress had the film. The wax cylinder soundtrack, however, was believed lost for many years. Tantalizingly, a broken cylinder labeled "Violin by WKL Dickson with Kineto" was catalogued in the 1964 inventory at the Edison National Historic Site. In 1998, Patrick Loughney, curator of Film and Television at the Library of Congress, retrieved the cylinder and had it repaired and re-recorded at the Rodgers and Hammerstein Archive of Recorded Sound, Lincoln Center, New York. Since the Library did not possess the necessary synchronizing technology, Loughney - at the suggestion of producer Rick Schmidlin - sent multi-Oscar winner Walter Murch a videotape of the 17 seconds of film and an audiocassette of 3 minutes and 20 seconds of sound with a request to marry the two. By digitizing the media and using digital editing software, Murch was able to synchronize them and complete the failed experiment 105 years later. This 35mm film was generously made available to the Internet Archive by Walter Murch and Sean Cullen.

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Donald Richie est né le 17 Avril 1924 à Lima, Ohio ; l' auteur américain a écrit principalement sur le peuple et le cinéma japonais. Il a réalisé de nombreux films expérimentaux, principalement de 1962 à 1970, Atami Blues, Boy with Cat, Dead Youth, Five Filosophical Fables, Cybele.

Wargames de Donald Richie, 1962.

 Atami Blues de Donald Richie 1962/67

Boy With Cat de Donald Richie, 1966

Dead Youth, de Donald Richie 1967.

Photo of Donald Richie Urashimataro Décor Point to Point Studio

"On apprend beaucoup des films. On apprend comportement, on apprend la philosophie, on apprend la métaphysique, et l'on apprend le sens de la vie. Je suppose que quand on va au cinéma, il s'infiltre dans le genre de par osmose, et on apprend beaucoup sans le savoir." Sic Donald Richie.

ドナルド・リチー Cinq fables philosophiques, Five Philosophical Fables part 1

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Playlist des contes Philo 01-2-3-4-5

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Le Cinéma Japonais par Donald Richie

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DONALD RICHIE FAIT SON CINÉMA

Transgression Poétique et Humoristique du Cinéma

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Stephen Dwoskin - Dirty with Barbara et Ann

Stephen Dwoskin (b. 1939) Back to Stephen Dwoskin in UbuWeb Film Dirty (1965) Music by Gavin Bryars Dirty DIRTY is the reincarnation of two girls, a bottle and one bed. Their bodies, hands and face expressions reach out in a refilm look. "DIRTY was originally shot in 1965. The footage was found in a very bad state and 'restored' with all marks, breaks, dirt, etc. deliberately left in place. But this is not the only thing that makes this a 'dirty' film; we see two almost naked women in a bed, first drinking from a bottle, then playing with it and ultimately engaging in erotic play. The dirt marks, the grainy texture of the image and the breakdown of the continuity of the action give the whole film the quality of a highly charged erotic memory. It creates the effect of a dreamlike recalling of a scene with the dreamer's freedom to re-run or pause on particular gestures and freeze certain privileged moments such as the caress of a hand, the bounce of a breast, a look, etc. The film becomes an erotic daydream, a play with sensual images retained from a scene witnessed sometime in the past." - (Artificial Eye)

Capture Dirty with Barbara et Ann

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Gavin Bryars

UBU Stephen Dwoskin

Stephen_Dwoski Wikipedia

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"Ex-change" Robert Morris & Lyda Benglis 1972/3 Photo

Exchange, Video 1973.

1972- Afin de développer un dialogue entre le travail de chacun, Robert Morris et Lynda Benglis conviennent d'échanger des vidéos. "Exchange" est une partie de ce processus. Au début de la pièce, Robert Morris commente la nature de leur collaboration, leur interaction, et ce qu'elles représentent les unes aux autres, les spéculations sur le travail, les voyages, et les relations sont juxtaposés avec des images fixes. Les images de la vidéo Lynda Benglis proposent sont d'elle même, de l'Olympia. Cette asymétrie des formes élémentaires déplace la vidéo du professionnel au personnel. Une évolution qui donne de l'humanité au travail et donne à cette vidéo conceptuelle une importance historique unique sur le process.

Exchange, video 1973.
In 1972, Robert Morris and Lynda Benglis agreed to exchange videos in order to develop a dialogue between each other's work. Morris's tape, Exchange, is a part of that process - a response to Benglis's Mumble. At the beginning of the tape, Morris comments on the nature of the collaboration, their interaction, and what they represent to each other. Morris's speculations about work, travel, and relationships are juxtaposed with frozen images of race cars, Benglis herself, images from Benglis's tape, and Manet's Olympia. An asymmetry of elements forms as the tape moves from the professional towards the personal- a shift that gives the work humanity and, concerning the development of early conceptual video, its unique historical importance.
 

"Ex-change" Robert Morris & Lyda Benglis 1972/3 Photo

"Ex-change" Robert Morris & Lyda Benglis 1972/3 Photo

"Ex-change" Robert Morris & Lyda Benglis 1972/3 Photo

"Ex-change" Robert Morris & Lyda Benglis 1972/3 Photo

"Ex-change" Robert Morris & Lyda Benglis 1972/3 Photo

"Ex-change" Robert Morris & Lyda Benglis 1972/3 Photo

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Lynda Benglis

Robert Morris

Robert Morris© studio point to point

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The Weak Bullet Film & Video: Tony Oursler - The Weak Bullet (1980) 12:41 min, couleur sonorisé

Conté avec l'excentricité et l'humour grotesque, "The Weak Bullet" est un conte au récit étrange, ironique, qui se s'avance dans un récit loufoque avec la prise en charge du un contexte sociale et de la paranoïa sexuelle de l'artiste comme héros.
Les références à une l'odyssée psychodramatique, au ballet éponyme, nous font traverser des paysages cauchemardesques qui s'identifient sur le corps de l'artiste transfigurant un univers outrageusement pervers montré par des images bricolés, disjonctés et cocasses.

Un film drôle, acide que l'on pourra commander chez Electronic Arts Intermix (EAI)

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Collages de Rodolphe Huguet Montage diaporama From point to point

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