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introduction Fümms bö wö tää zää Uu,
pögiff,
kwii Ee.1 Oooooooooooooooooooooooooooo, 6 dll rrrrrr beeeee bö
dll rrrrrr beeeee bö fümms bö, (A)
rrrrrr beeeee bö fümms bö wö,
beeeee bö fümms bö wö tää,
bö fümms bö wö tää zää,
fümms bö wö tää zää Uu:5 première partie tema 1:
Fümms bö wö tää zää Uu,
pögiff,
Kwii Ee.1 tema 2:
Dedesnn nn rrrrrr,
Ii Ee,
mpiff tillff too,
tillll,
Jüü Kaa?
(cantando)
2 tema 3:
Rinnzekete bee bee nnz krr müü?
ziiuu ennze, ziiuu rinnzkrrmüü,3 rakete bee bee, 3a tema 4
Rrummpff tillff toooo?4 exposition Ziiuu ennze ziiuu nnzkrrmüü,
Ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüü3 rakete bee bee? rakete bee zee. ü3a developpement Fümms bö wö tää zää Uu,
Uu zee tee wee bee fümms.ü1 rakete rinnzekete
rakete rinnzekete (B)
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
Beeeee
bö.ü3+
3afö
böwö
fümmsbö
böwörö
fümmsböwö
böwörötää
fümmsböwötää
böwörötääzää
fümmsböwötääzää
böwörötääzääUu
fümmsböwötääzääUu
böwörötääzääUu pö
fümmsböwötääzääUu pö
böwörötääzääUu pögö
fümmsböwötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pögiff
fümmsböwötääzääUu pögiff
kwiiEe.1 rakete rinnzekete
rakete rinnzekete (C)
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
Beeeee
böü3+ 3a fö
böwö
fümmsbö
böwörö
fümmsböwö
böwöböpo
fümmsböböpö
böwöröböpö
fümmsböwöböpö
böwörötääzääböpö
fümmsböwötääzääböpö
böwörötääzääUu böpö
fümmsböwötääzääUu böpö
böwörötääzääUu pögö
fümmsböwötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pögiff
fümmsböwötääzääUu pögiff
kwiiee.1 rakete rinnzekete
rakete rinnzekete (D)
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
rakete rinnzekete
Beeeee
böü3+
3abö
bö
bö
bö
bö
böwö
böwö
böwö
böwö
böwö
böwö
böwörö
böwörö
böwörö
böwörö
böwörö
böwörö
böwöböpö
böwöböpö
böwöböpö
böwöböpö
böwöböpö
böwöböpö
böwöröböpö
böwöröböpö
böwöröböpö
böwöröböpö
böwöröböpö
böwöröböpö
böwörötääböpö
böwörötääböpö
böwörötääböpö
böwörötääböpö
böwörötääböpö
böwörötääböpö
böwörötääzääböpö
böwörötääzääböpö
böwörötääzääböpö
böwörötääzääböpö
böwörötääzääböpö
böwörötääzääböpö
böwörötääzääUu böpö
böwörötääzääUu böpö
böwörötääzääUu böpö
böwörötääzääUu böpö
böwörötääzääUu böpö
böwörötääzääUu böpö
böwörötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pögö
böwörötääzääUu pöggiff
böwörötääzääUu pöggiff
böwörötääzääUu pöggiff
böwörötääzääUu pöggiff
böwörötääzääUu pöggiff
böwörötääzääUu pöggiff
fümmsböwötääzääUu pöggiff
fümmsböwötääzääUu pöggiff
fümmsböwötääzääUu pöggiff
fümmsböwötääzääUu pöggiff
fümmsböwötääzääUu pöggiff
fümmes bö wö tää zää Uu,
pöggiff,
kwiiee
kwiiee
kwiiee
kwiiee
kwiiee
kwiiee.1 Dedesnn nn rrrrrr, (E)
Ii Ee,
mpiff tillff toooo,
Dedesnn nn rrrrrr
desnn nn rrrrrr
nn nn rrrrrr
nn rrrrr
Iiiii
Eeeeee
m
mpe
mpff
mpiffte
mpiff tilll
mpiff tillff
mpiff tillff toooo,
Dedesnn nn rrrrr, Ii Ee, mpiff tillff toooo,
Dedesnn nn rrrrr, Ii Ee, mpiff tillff toooo, tillll
Dedesnn nn rrrrr, Ii Ee, mpiff tillff toooo, tillll, Jüü-Kaa?
(cantado)2 Fümms bö wö tää zää Uu, pögiff, kwiiee.
Dedesnn nn rrrrrr, Ii Ee, mpiff tillff toooo, tillll, Jüü-Kaa
(cantado)
Rinnzekete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze ziiuu
rinnzkrrmüüüü,
Rakete bee bee.
ü
1
2
3Zikete bee bee (F)
Rinnzekete bee bee
Rakete bee bee
Zikete bee bee ennze
Rinnzekete bee bee ennze
Rakete bee bee ennze
Zikete bee bee nnz krr
Rinnzekete bee bee nnz krr
Rakete bee bee nnz krr
Zikete bee bee nnz krr müüüü
Rinnzekete bee bee nnz krr müüüü
Rakete bee bee nnz krr müüüü
Zikete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu
Rinnzekete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu
Rakete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu
Zikete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze
Rinnzekete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze
Rakete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze
Zikete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü
Rinnzekete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü
Rakete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü.
Rakete bee bee
Rummpfftillfftoooo?
Ziiuu ennze ziiuu nnz krr müüüü, ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü;
Rakete bee bee
Rakete bee zee3 Fümms bö wö tää zää Uu, pögiff, kwiiee.
Dedesnn nn rrrrrr, Ii Ee, mpiff tillff toooo, tillll, Jüü-Kaa?
(cantado)
Rinnzekete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze ziiuu
rinnzkrrmüüüü,
Rakete bee bee.
Rrummpff tillff toooo?ü
1
2
3
43
aRum!
Rrummpff? (G)
Rum!
Rrummpff t?
Rr rr rum!
Rrummpff tll?
Rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff?
Rr rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff toooo?
Rr rr rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff toooo? Ziiuu!
Rr rr rr rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff toooo? Ziiuu ennze!
Rr rr rr rr rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff toooo? Ziiuu ennze ziiuu!
Rr rr rr rr rr rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff toooo? Ziiuu ennze ziiuu nnzkrrmüüüü!
Rr rr rr rr rr rr rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff toooo? Ziiuu ennze ziiuu nnzkrrmüüü ,
ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü!
Rr rr rr rr rr rr rr rr rr rr rr rr rum!
Rrummpff tillff toooo? Ziiuu ennze ziiuu nnzkrrmüüüü,
ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü,
Rakete bee bee!
Rr rr rr rr rr rr
Rr rr rr rr rr rr
Rr rr rr rr rr rrumm!!!!!! (gritando con entonación ascendente)
Rrummpff tillff toooo? Ziiuu ennze ziiuu nnzkrrmüüüü,
ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü!
Rakete bee bee
Rakete bee zeeFümms bö wö tää zää Uu, pögiff, kwiiee.
Dedesnn nn rrrrrr, Ii Ee, mpiff tillff toooo, tillll, Jüü-Kaa.
(cantado)
Rinnzekete bee bee nnz krr müüüü, ziiuu ennze ziiuu
rinnzkrrmüüüü,
Rakete bee bee.
Rrummpff tillff toooo?ü
1
2
3
3a
4Rum! (H)
RrRrRrummpff?
Rum!
RrRrRrRrummpff t?
Rum!
RrRrRrRrRrummpff tll?
Rum!
RrRrRrRrRrRrummpff tllff toooo?
Rum!
RrRrRrRrRrRrRrummpff tllff toooo ziiuu!
Rum!
RrRrRrRrRrRrRrRrummpff tllff toooo ziiuu ennze!
Rum!
RrRrRrRrRrRrRrRrRrummpff tllff toooo? Ziiuu ennze
ziiuu nnzkrrmüüüü,
Rum!
RrRrRrRrRrRrRrRrRrRrRrRrummpff tllff toooo? Ziiuu
ennze ziiuu nnzkrrmüüüü, ziiuu ennze ziiuu
rinnzkrrmüüüü!
Rum!
RrRrRrRrRrRrRrRrrRrRrRRrRrRrRrummpff tllff
toooo?
Ziiuu ennze ziiuu nnzkrrmüüüü?
Ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü!
Rakete bee bee
Rrrrummmm!!!!(gritando)
RrRrRrRrRrRr
RrRrRrRrRrRr
RrRrRrRrRrRr
RrRrRrRrRrRrRrrrrrrrrrrrrrrrummmmmpffff tillffff tooooooo?
Ziiuu ennze ziiuu nnzkrrmüüüü?
Ziiuu ennze ziiuu rinnzkrrmüüüü!
Rakete bee bee?
Rakete bee zee.4 Rakete rinnzekete
Rakete rinnzekete
Rakete rinnzekete
Rakete rinnzekete
Rakete rinnzekete
Rakete rinnzekete
Beeeee
böü3+ 3a fö
bö (I)
fö
bö
fö
bö
fö
bö
fö
bö
fö
böwö
fümmsbö
böwö
fümmsbö
böwö
fümmsbö
böwö
fümmsbö
böwö
fümmsbö
böwö
fümmsRaoul Hausmann 1918
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Zenith Réclame Bata écrase la vie chère
Ljubomir Micić Branko Vergilius Poljanski (Branislav Virgilije Micić) ZENIT REVUES 1921–1926
Zenit est un magazine d’avant-garde conçu par Ljubomir Micić qui sera publié de 1921 à 1923, à Zagreb en Croatie, puis à Belgrade en Serbie jusqu'en 1926. C'est dans un nouveau royaume, d'après-guerre, unifiant Serbes, Croates et Slovènes, que la revue revendique une publication originale, poétique et internationale basée sur des formes plastiques interdisciplinaires et militantes en lutte avec la tradition et ses canons artistiques ; s'engageant pour le progrès sur dans ses multiples actions : politiques, sociaux, publicitaires, scientifiques et technologiques, basés sur des formes plastiques interdisciplinaires et militantes. Très vite les zénithistes, Ivan Goll , Stanislav Vinaver, Rastko Petrovic, Boško Tokin, Dusan Matic, Marijan Mikac, Vilko Gecan, Milos Crnjanski, Mihailo S. Petrov, Jo Klek, Branko Ve Poljanski (Branislav Virgilije Micić) et Ljubomir Micić engageront des collaborations avec de nombreux artistes européens: Tatlin, Maïkoski, Schiele, Delaunay, Kandinsky, Moholy-Nagy, Zadkin, Picasso, Archipenko, Ehrenbourg, Blok, El Lissitzky, Lozowick, Seifert, Van Doesburg, et mouvements: expressionniste, cubiste, futuriste, orphisme, constructivisme … activiste des avant-gardes européenne de début du vingtième siècle en les publiants les textes en français, russe, allemand, flamand, espagnol, bulgare, italien, tchèque, hongrois, espéranto.
C’est dans le second numéro de Zenit, en mars 1921, que paraît le texte "Dada-Dadaïsme“, qui informe le Royaume S.C.S. de l'existence du mouvement Dada et annonce un texte de Dragan Aleksić dans un prochain numéro de la revue Zenit. Ce premier article sur le dadaïsme, dans le périodique yougoslave, entrainera la collaboration de Dragan Aleksić avec la Zenit revue jusqu’en 1922, pour se rompre définitivement en créant une scission de l'équipe éditoriale dont les protagonistes Dada, Mihailo S. Petrov, Dragan Šlezinger, Vido Lastov, Dragan Sremec, Slavko Stanić, A. Tuna Milinković, engageront leur énergie dans Dada-Tank et Dada-jazz tandis que les zénithistes publieront le pamphlet Dada-Jok. Ce qui nous fait admettre que si ce qui les oppose est une querelle de tête: Iconographique typo tendant à démontrer que DADA tient en forme. L'aventure continuera jusqu'en 1926, date à laquelle la revue fut interdite par les autorités, suite à l'article de M. Rasinova: 'Zenitizam à travers le prisme du marxisme" juger par le gouvernement de propagande Bolchévico/Marxiste, ce qui entraina l'arrestation des protagonistes et provoquera leurs exils.ZENIT 1921/1926 Pages de Couverture
Splav meduze, Medusa Raft 1980
Sur une idée de Branko Somen, le Radeau de la Méduse, traité sur le mode du grotesque noir et contant le voyage de plusieurs couples disparates à travers la Yougoslavie d'avant-guerre à l'époque de l'engagement du dogmatisme communiste. Ce film est parmi les œuvres les plus intéressantes des années quatre-vingt yougoslaves.
Watch splav meduze in Entertainment | View More Free Videos Online at Veoh.com
Avec Splav meduze, le radeau de la Méduze, écrit par Branko Vucicevic, réalisé par Karpo Acimovic-Godina en 1980 nous avons la chance de voir un film qui témoigne de cet élan progresiste des années 1920.
C'est au travers de la vie de deux jeunes ifemmes baignées de d’avant-garde artistique que nous rencontrons le mouvement zenithiste, Dadaiste, surréaliste, abstraite, concrète, dans le Royaume des Serbes, Croates et Slovènes. lire sur le sujet l'article du blog City Light Cinéma sur Karpo Godina.+ infos
Poljansky: M. Marinetti! Je vous salue comme le fondateur du futurisme et l'homme qui le premier a hissé le drapeau pour exhorté les jeunes à se révolter. Je le fais en tant que zenitizam représentant de son bureau Parisien. Le fondateur et rédacteur en chef du zenitisme n'a aucune raison de ne pas vous reconnaître comme tel. Mais en tant que propagandiste fasciste vous perdez notre sympathie. Contre ce Marinetti nous protestons.
Marinetti: Merci! Vous n'avez encore aucune raison de faire cela, parce que le fascisme est un appel à la lutte, une lutte est saine et nécessaire.
Poljansky: Les Zenitistes vous remercie de votre lutte. Mais si elle est fasciste, elle ne peut être une coopération entre nous , car les nazis ont brûlé le "foyer national" slovène et à Trieste jetés au feu du quatrième étage de la rue deux personnes vivantes.
Marinetti: (dans la chaleur) Il s'y cachait des communistes!
Poljansky: Excuse commode! Les communistes sont des gens aussi!
Marinetti: En tout cas, le zenit style à toujours nos sympathies.
Poljansky: Très bien! Le Futuristes est également de notre goût, mais les nazis terrorisent les civils Croates en Istrie et ferment nos écoles.
Marinetti: Serbe ou Croate ?
Poljansky: Serbe!
Marinetti: (lève un sourcil et son œil gauche brille de surprise)
Extrait de conversation entre le Zenit Man, Branko Ve Poljanski, et le fondateur de l'italien du mouvement futurisme Tommaso Marinetti, parût dans le numéro 37 de la revue «Zénith» en Novembre-Décembre 1925. lire texte clique iciLjubomir Micić (1895―1971)Bio Photos
Yugoslav avant-garde review Zenit (1921-1926) and its links with Berlin de Jasmina Čubrilo
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L'indifférence. L'agonie. La séquence, Amour. Discuté. Discutons°AMORE E RABBIAL'indifferenza de Carlo Lizzani, Agonia de Bernardo Bertolucci, La sequenza del fiore di carta de Pier Paolo Pasolini, L'amore de Jean-Luc Godard, Discutiamo, discutiamo de Marco Bellocchio et Elda Tatto 1969.°<script type="text/javascript">// <![CDATA[ function redimIframe(width_max) { var $iframe = $("#video iframe"), url = $iframe.attr("src"), w = Math.floor(width_max), h = Math.floor(w / 1.7405 + 24); //console.log(url); // on teste si l'url contient des paramètres de largeur pour lui ajouter sinon // params = 'width'; // if (url.indexOf(params) != -1) { //console.log('oui'); // } else { //console.log('non'); // url = url + '?width=550&height=340'; ///} //console.log(url); url = url.replace(/(width=)([\d]+)/gi, "$1" + w); url = url.replace(/(height=)([\d]+)/gi, "$1" + h); //console.log(url); $iframe.attr("width", w); $iframe.attr("height", h); $iframe.attr("src", url); } $(document).ready(function() { $("#video").allofthelights({ 'z-index' : '200', 'is_responsive' : false }); if ($('.enlarge').hasClass('fiche_video')) { redimIframe(940); } else { redimIframe(660); } // aggrandissement de l'encart vidéo, suppression sidebar $('.enlarge').click(function() { if ($(this).hasClass('fiche_video')) { var side_principal = 'right'; var side_secondaire = 'left'; var fiche_video = true; } else { var side_principal = 'left'; var side_secondaire = 'right'; var fiche_video = false; } // on agrandit l'encart, on cache la sidebar if ($(this).hasClass('off')) { $('div.webtv').removeClass('visible').addClass('hidden'); redimIframe(940); $('.enlarge').removeClass('off'); $('.enlarge').addClass('on'); $('.enlarge.out').fadeIn(); // on crée un objet JS pour passer dynamiquement 'left' ou 'right' var obj1 = {}; obj1['margin-'+side_principal] = '-280px'; $('.webtv #col_'+side_principal).animate(obj1, 400, function() {}); $('.webtv #col_'+side_secondaire).animate({ 'width': '100%' }, 400, function() { // pour chaque liste, on fait apparaitre le troisième li $('.liste').each(function() { $('#bloc_listes').addClass('large'); $('#bloc_items').addClass('large'); }); $('#col_'+side_principal).css('display','none'); $('div.webtv').removeClass('hidden').addClass('visible'); }); $('h1.titre').live().removeClass('titre').addClass('titre_long'); $('h3.titre').live().removeClass('titre').addClass('titre_long'); // on rétrécit l'encart, on montre la sidebar } else { $('div.webtv').removeClass('visible').addClass('hidden'); $('#col_'+side_principal).css('display','block'); if ($('.enlarge').hasClass('fiche_video')) { redimIframe(940); } else { redimIframe(660); } $('.enlarge').removeClass('on'); $('.enlarge').addClass('off'); $('.enlarge.out').fadeOut(); // pour chaque liste, on cache le troisième li $('.liste').each(function() { $('#bloc_listes').removeClass('large'); $('#bloc_items').removeClass('large'); }); if ($('.enlarge').hasClass('fiche_video')) { var width = '660px'; } else { var width = '940px'; } $('.webtv #col_'+side_secondaire).animate({ 'width': '660px' }, 400, function() { $('div.webtv').removeClass('hidden').addClass('visible'); }); // on crée un objet JS pour passer dynamiquement 'left' ou 'right' var obj2 = {}; obj2['margin-'+side_principal] = '0px'; $('.webtv #col_'+side_principal).animate(obj2, 400, function() {}); $('h1.titre_long').live().removeClass('titre_long').addClass('titre'); $('h3.titre_long').live().removeClass('titre_long').addClass('titre'); } }); }); // ]]></script>
Cinéma de poésie : Godard face à Pasolini. Conférence de Georges Didi-Huberman
Conférence donnée le 28-10/2013 à la cinémathèque française dans le cadre de la journée d'étude Pier Paolo Pasolini, consacrée au rapport du cinéaste aux villes, aux lieux et à leur histoire, aux territoires et à leurs marges.
Georges Didi-Huberman est historien de l'art, phililosophe, il enseigne à l'École des Hautes Études en Sciences Sociales et il a publié de nombreux ouvrages sur l'histoire, la théorie des images et, récemment : Survivance des lucioles (Éditions de Minuit, 2009) et Peuples exposés, peuples figurants (éd. de Minuit, 2012), deux essais qui dialoguent avec la pensée et les écrits de Pasolini.
+ INFOS
°Morceaux de conversation avec Jean Luc Godard 2004Depuis Saint Augustin la vérité est tellement aimée que même les menteurs veulent que se qu'ils disent soit la vérité
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NiNie
J’ai si bien appliqué le dessin qui disparut sous la casserole bouillante que Daniel avait posée quelques années plus tôt pour nous présenter en partage le repas qui épongea tous nos excès ; que j’éprouve un réel plaisir à vous présenter le bel ordre de l'ouvrage qui me permit la possibilité de ventiler des parallèles qui ne fixent ni carré ni trompette…
Cathy Donin chanteuse et accordéoniste avec son public en 2011
Quand elle était p’tite
Le soir elle allait
A Saint’-Marguerite
Où qu’a s’dessalait :
Maint’nant qu’elle est grande,
Ell’ marche le soir
Avec ceux d’la bande
À Richard-Lenoir
Refrain:
À la Bastille
On aime bien
Nini-Peau-d’chien :
Elle est si bonne et si gentille !
On aime bien [ qui ça !?… ]
Nini-Peau-d’chien,
[ où ça!?… ] À la Bastille
Elle a la peau douce,
Aux taches de son,
À l’odeur de rousse
Qui donne un frisson,
Et de sa prunelle,
Aux tons vert-de-gris,
L’amour étincelle
Dans ses yeux d'souris.
Refrain avec cœur
Quand le soleil brille
Dans ses cheveux roux,
L’génie d’la Bastille
Lui fait les yeux doux,
Et quand à s’promène,
Du bout d’l’Arsenal
Tout l’quartier s’amène
Au coin du Canal.
Refrain avec cœur
Mais celui qu'elle aime,
Qu'elle a dans la peau,
C'est Bibi-la-Crème,
Parc' qu'il est costaud,
Parc' que c'est un homme
Qui n'a pas l'foie blanc,
Aussi faut voir comme
Nini l'a dans l' sang !Chanson d'Aristide Bruant fin XIX°
Variété Version Complète de Nini-Peau-d’chien, interprétation de Patachou
+ Infos
Petit complément à l'orange
C'est beau; très beau. Dis-moi: c'est qui, c'est oů?
Salut Pierre, heureux que Ninie te plaise. Elle ventile mon appartement depuis quelques jours. Les auteurs en seraient restés à un temps, traversé, de un Daniel, de un Maurice, de un Cathy, de un Jean. Des bruits de gestes des souffles de sons dans mon grenier cérébral, si je ne l'ai eu boutés sur ce mur où résonne en dépense de corps ces paisibles figures dans l'X de Samuel.
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Compliment d'Humeur aux Vues du Ragréage – Monsieur!
"Le ragréage se dépose sur la surface brute d'un bâtiment choisi afin d'amener l'objet choisi à recevoir sa finition. Pour cela s'applique un enduit sur l'ensemble du corps à traiter. La couche posée, séchée puis poncée, récupère les imperfections de la surface qui pourra ainsi être mise en peinture. On effectuera par exemple un ragréage autour d'une baie, d'un chambranle, après le placement du châssis pour refermer l'enduit jusqu'aux huisseries.
Pour certains, ce procédé est appelé: resserrage, qu'il ne faudra point confondre avec le rebouchage que l'on réserve à une surface ancienne et dégradée. "
Accès du bâtiment intérieur et extérieur. Isola Lefranc ÉD.1947.+ Infos
Le dessin est de monsieur Thomas Bernardet
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Compliment d'Humeur aux Vues du Ragréage de Madame
"Le ragréage se dépose sur la surface brute d'un bâtiment choisi afin d'amener l'objet choisi à recevoir sa finition. Pour cela s'applique un enduit sur l'ensemble du corps à traiter. La couche posée, séchée puis poncée, récupère les imperfections de la surface qui pourra ainsi être mise en peinture. On effectuera par exemple un ragréage autour d'une baie, d'un chambranle, après le placement du châssis pour refermer l'enduit jusqu'aux huisseries.
Pour certains, ce procédé est appelé: resserrage, qu'il ne faudra point confondre avec le rebouchage que l'on réserve à une surface ancienne et dégradée. "
Accès du bâtiment intérieur et extérieur. Isola Lefranc ÉD.1947.+ Infos
Les tableaux sont de Mika Perez et Thomas Bernardet
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